爱去
回到美国之后,杰斯特需要处理大量的他没有在美国这段时间,而积攒下的大量的公务。
还要同时兼顾‘时代’项目的开发进程。
毕竟,这个整个游戏史,也是整个火星娱乐最大的一个游戏项目,到目前为止,包括火星娱乐对于这款游戏的投资,包括杰斯特自己的投资,这款游戏的总投入,已经接近两亿美元,如果再加上之后的宣传费用,可能要直逼三亿美元的大关。
三亿美元!
杰斯特也不由得有些失神了片刻,火星娱乐公司内部的会议上面,讨论的结果,只是公司只会最多出一亿美元,也就是说,这三亿美元的开发宣传投入,自己就要拿两亿美元,杰斯特不在乎花了多少钱,他在乎这款游戏这款游戏想要赚钱在这个时代还是太困难了。
‘时代’这款游戏不可能像是后来的gta5一样,卖出伍仟贰佰万分,这个时代也不存在这种销量的游戏。
甚至杰斯特可以预料得到,这款游戏的最高销量也不过是一千万份。
不过这对于他来说都不算什么。
这也是火星娱乐公司内部讨论会议,不同意全资投入的原因,因为不赚钱,而且,两亿美元也实在不是一个小数目,让火星娱乐拿出来,他们肯定是拿得出来的,但是没有什么意义,占据流动资金。
远远不如将这些钱,投入到那些肯定会赚大钱的游戏项目当中。
绝大多数的日本制作人,哪怕是在美国,跟杰斯特工作过一段时间的那些日本制作人,无论是最早的中裕司,坂口博信。还是uzi激nde板垣伴信,他们都选择了回到日本重建他们心目里面,最适合他们的开发组。不过有一个人有些例外,他选择留在美国组件开发组。
这就是小岛秀夫。
在杰斯特的眼里。小岛秀夫不像是一个日本人,反而有些像美国人。
他的言谈,举止,对于工作的态度,以及游戏开发的方式,但是,有些时候,杰斯特也经常发现。他也有很多日本设计师都有的一些特点。
其中最特殊的,就是对于整个项目的掌控欲。
美国的游戏设计师,是很很难理解那种,要将整个项目完全控制在手掌心的想法的,因为在她们的眼里,整个项目是群策群力的结果,他自己一个人的能力再大,在一款游戏里面,也不可能占据所有的功劳。
但是日本的设计师则不是这样。
比如说,美国的设计师。在一款游戏的开发过程当中,将他调到其他的项目组,去负责其他的项目。这在他来看,是很正常的工作调动而已,但是日本设计师就完全不是这样了。
这其实也跟游戏之间的立项有很大的关系。
美国的游戏开发团队要理想一款游戏,大概就是整个开发组一起进行数次头脑风暴,将整款游戏的架构讨
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