是灰黑厚重,近处却是金红一片,远近相接之处,却又是光怪陆离,浓光淡彩总相宜。
这幅景像,像极了曰出,也像极了曰落,朝升暮落,竟是在同一时刻完成了。
周易拿起饱蘸了墨汁的狼毫笔,悬腕三寸,在画卷的上面位置轻轻一点,落笔之处,却是灰蒙蒙一片天空中的留白之处,只是不像中间位置的大量留白,不是他一笔点过去,很难让人留意。
第一笔落下,周易的落笔便越来越快,好像金鸡乱点头,没过多久,一轮太阳便出现在这个留白的位置处,而且还是一轮光芒四射的太阳。
原本在水墨画中,就算运用‘墨笔反照’技法,也只能稍微表现出光线明暗,先天不足,那是万万比不上西画的。可在周易这种大家手中,却是可以化不可能为可能,突破国画的先天限制。
这轮同样用‘墨笔反照’技法构出的太阳,虽然是墨色,却是由无数个点笔构成,每一笔着墨的深浅都不一样,墨色的纯熟运用,恰到好处的留白,让这轮青黑色的太阳看上去竟是‘金光闪闪’,活灵活现。
而且这轮太阳一出现,就如点睛之笔,一条条‘光线’立即出现在整幅画卷上,硬是凭借孤单的黑白二色,呈现出了雨中曰出,烟云遮漫、虹气千条的感觉。只不过因为画面中心的大段留白,看上去不够浑然一体。
周易再次提起笔,这次似乎很简单,就是饱蘸了墨汁,在画卷中部的留白处划出一道略显复杂的墨线,在划到中心处,手腕微微抖动,同时向上提了几下,一个活灵活现的湖中小岛就出现了。
水天烟云一色的整幅画就这样被分割了开来,水平线出现了,因为被安排在画卷的中部,烟雨迷蒙的天空顿时更形高远,而且这简单的一笔过后,顿时凸显出了极强的立体感,这已经不像是一幅画,更像是一个有声有色的世界。
这才是绘画的至高境界,‘用色至于无色,无色乃至万色’,一笔所至,七尺画卷也能显广地千里;凭借水墨技术的灵活运用,充分调动起观画者的想象力,让每个看过周易这幅画的人,心中都有一个‘一湖烟雨任生平,总在朝升暮落中’。
太阳每天都会落下,却又每天都会升起,而在周易的这幅画中,却是分辨不出朝升还是落暮,只余下美丽。
其实仔细想想,曰出和曰落的景色又是何其相似,何必要关注太阳的位置高低,来做出人为的判断呢?就如人生一样,本来精彩就好,却偏偏有人非要和自己过不去,一定要分辨出开始与结束、生命与死亡,在精彩的人生面前,这岂非是庸人自扰?
不自觉地缓缓放下狼毫笔,周易忽然一愣,顿时悟澈了其中的道理,不由大笑三声,为觉者乐;又不免大哭三声,为懵者悲,然后就
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