要开始有相应的变化,我关注电影市场这几年,发现观众越来越对那种胸大无脑,只能等着男性拯救的女花瓶类角色失去兴趣。”
过去好莱坞主流商业电影中,女性角色存在的最大意义就是作为花瓶。
但电影一直受到社会环境的影响,女权尽管还不像十年后那般声势浩大,发出的声音却越来越响亮,影响力也越来越大。
他提醒道:“女主角是绝对主角,她可以有花瓶的外貌,但也要有绝对主角的气质。”
扎克-施耐德完全赞同罗南的说法:“女主角力量不行,但意志品质和自身医学能力等方面再做加强,同样可以作为幸存者团队的核心。”
埃里克-纽曼也在思考其中的可行性。
罗南又说道:“我的意思不是让女主角成为说一不二的领导者,其他角色变成她的附庸,而是要她能发出自己的声音。剧本初稿中呢?自从在购物中心遇到男配角开始,女主角几乎完全依靠他而存在。”
“我明白了。”埃里克-纽曼说道:“我们再对剧本做出调整。”
扎克-施耐德又说道:“我能不能加入接下来的剧本修改和创作?我不要署名权。”
埃里克-纽曼看了罗南一眼,见到罗南点头,说道:“可以。”
罗南最后说道:“相对比较独立自主点的女主角,这个角色要主动,大体上的思路,她不需要男人拯救,而是要拯救男人。”
这种类型的女主角,可以开始逐渐出现了,之前琳赛-比尔曾经跟罗南说过,独立自主的女性角色必须要有动机,这动机不仅仅是为了男人或者孩子,好莱坞的编剧们往往可以为男主角想出300种动机,但对女主角,唯一能想出来的就是她要去救孩子。
出了办公室,罗南准备离开华纳制片厂,没想到扎克-施耐德跟了过来,似乎有事情要谈,跟着他一路下到了办公楼一层的大厅里面。
“关于影片的开头,我有个设想。”扎克-施耐德抓紧时间对罗南说道:“片头不使用剧本编写的情节,而是拍摄成各种丧尸新闻的汇集,造成全世界丧尸四处蠢蠢欲动的假象。因为有些片段明显是导演自己拍的,比如丧尸袭击记者的镜头,这样能让背景显得很真实。”
罗南点头:“可以。”他称赞道:“这也是小成本电影想制作出大成本效果的好点子。”
《人类清除计划》拍摄制作时,也使用过类似的方法。
前期的扎克-施耐德还是值得信任的,但到了中后期,他的电影变得MV化非常严重,甚至可以把他的整部电影视作一部MV也没问题,比如《斯巴达三百勇士》这片子,就是一个时长一个半小时多的“最炫斯巴达风”。
当然,其中可取之处还是有很多的。
比如曾经的《守望者》。
相信这部特别的超级
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